戲曲演進史(七)明清傳奇編(下)

Description

戲曲演進史(七)明清傳奇編(下)
A History of the Development of Traditional Chinese Opera (Volume Seven): Chuanqi in the Ming and Qing Dynasties (Continued)
　　本書接續〔明清傳奇編〕上，自第捌章至拾陸章。

　　第捌章介紹明末沈璟及吳江諸家，肯定沈璟所著《南曲全譜》對曲學的貢獻。他是吳江諸家的領袖，但與諸家並無意結幫拉派，故實無所謂吳江派，釐清學界的「湯沈之爭」。第玖章論述明末詞律三名家袁于令、吳炳及孟稱舜。袁于令代表作為《西樓記》、吳炳代表作為《粲花五種曲》、孟稱舜代表作為《嬌紅記》。

　　第拾章進入清代傳奇，述評李玉及蘇州劇作家；其中李玉《一笠庵傳奇》場上案頭兩宜，是晚明清初第一大戲曲家。第拾壹章論述李漁及其《笠翁傳奇十種》，李漁在明清易代之際選擇以文化商人謀生，自組家班演出自編的喜劇，或不容於儒雅之士，但其所作屬場上之曲，廣受歡迎，其戲曲理論亦頗具卓見。

　　第拾貳、拾參章論述清代曲壇盛名的南洪北孔。洪昇《長生殿》是千百年來曲中巨擘，案頭場上皆宜；孔尚任《桃花扇》費時十五、六年，三易其稿始成，為智慧才華最燦爛的結晶，歷史劇不祧之典範。第拾肆章論蔣士銓《藏園九種曲》為乾隆以後第一。第拾伍章敘崑曲漸走下坡，「有曲無戲」的《帝女花》尚有可觀。第拾陸章以吳偉業《秣陵春》、尤侗《鈞天樂》等六種傳奇簡評作結。綜覽全冊，可明瞭明清傳奇的發展趨勢及盛衰現象。目錄庚〔明清傳奇編〕
第捌章沈璟三論與《義俠記》述評及吳江諸家簡述
引言
一、沈璟之生平與著作
沈璟之生平
沈璟之著作
二、沈璟《義俠記》述評
三、沈璟之曲論
四、所謂「湯沈之爭」
五、吳江諸家簡述
沈自晉
馮夢龍
卜世臣
范文若
史槃
呂天成
王驥德
葉憲祖
沈自徵
結語
第玖章明末詞律三名家
引言
一、袁于令之生平事蹟、戲曲理論及其《西樓記》述評
小引
袁于令之生平與著作
袁于令之戲曲理論
袁于令《西樓記》述評
小結
二、吳炳《粲花五種曲》述評
小引
吳炳生平與著作
《粲花五種曲》之題材本事與諸家之分別評論
《粲花五種曲》在戲曲文學與藝術上之特色與成就
小結
三、孟稱舜及其《嬌紅記》述論
小引
孟稱舜之生平事蹟與傳奇劇作
孟稱舜之戲曲觀
《嬌紅記》之題材與對《西廂記》、《牡丹亭》之摹擬
《嬌紅記》之思想旨趣
《嬌紅記》之藝術與文學
小結
結語
第拾章清初李玉《一笠庵傳奇》述評及蘇州劇作家群簡述
引言
一、李玉生平與著作
二、李玉《一笠庵傳奇》的目錄
三、李玉現存傳奇之題材內容與思想旨趣
時事類
歷史類
小說類
民間傳說類
本事無考類
四、李玉傳奇在藝術、文學上之成就與特色
關目緊湊、埋伏照映
排場新穎
所寫人物包羅萬象
對於傳奇體製規律突破和創新的現象
李玉傳奇在文學上的成就和特色
五、清初蘇州劇作家群劇作簡述
張彝宣
朱㿥
朱佐朝
葉時章
畢魏
朱雲從
陳二白
盛際時
結語
第拾壹章李漁及其《笠翁傳奇十種》綜評
引言
一、李漁之生平、交遊與人格
生平
交遊
人格
二、李漁《笠翁傳奇十種》之劇目提要與喜劇建構
劇目提要
喜劇建構
三、學者對李漁《笠翁傳奇十種》之總體觀察
清代曲家對《笠翁傳奇十種》之總體觀察
民國學者與中共建國後學者對李漁《笠翁傳奇十種》之總體觀察
結語：著者對《笠翁傳奇十種》之總體觀察
第拾貳章南洪昉思《長生殿》集戲曲之大成
引言
一、洪昇之家世、生平、交遊與著作
家世
生平
交遊
著作
二、《長生殿》在戲曲文學上的成就
胎息淵厚
寄託遙深
文詞美妙
三、《長生殿》在戲曲藝術上的成就
布局謹嚴
音律精審
排場妥貼
餘言
第拾參章北孔東塘《桃花扇》鑑歷史之得失
引言
一、孔尚任生平與著作
二、《桃花扇》創作題材之兩大憑藉
三、《桃花扇》旨趣之「奇而不奇」與「鬥爭敗亡」
四、《桃花扇》之搬演與東塘之罷官
五、《桃花扇》在戲曲文學藝術上之成就
東塘之傳奇創作觀
諸家對《桃花扇》之評論
《桃花扇》之人物塑造、曲白語言及排場處理
結語
第拾肆章蔣士銓《藏園戲曲》為乾隆以後第一
第拾伍章明清傳奇之尾聲：黃韻珊《帝女花》
引言
一、作者生平
二、《帝女花》的旨趣
三、《帝女花》的戲曲藝術
關目
排場
音律
曲文
賓白
餘言
第拾陸章清代傳奇六種簡評
一、吳偉業《秣陵春》
二、尤侗《鈞天樂》
三、查慎行《陰陽判》
四、張堅《玉燕堂四種曲》
五、唐英《古柏堂傳奇》
六、董榕《芝龕記》
結尾

 
书名简译:戏曲演进史（七）明清传奇编（下）